Чому коригується заїкання при співі
У роботі (1) нами було проаналізовано різні способи виголошення фраз, які застосовуються при корекції заїкання: шепотная, гучна мова, мова плавна, злита, уповільнена, мова з виділенням ударних голосних, скандували мова, повний стиль вимови, ритмізована і послогового мова.
Показано, що на перший погляд ці істотно різні способи виголошення складів, фраз, текстів мають загальні характеристики: значно збільшена тривалість кожного складу в порівнянні зі звичайною промовою, спостерігається тенденція до рівняння складів по тривалості. Було з'ясовано також, що ефективність корекції ваги моторних проявів при заїкання пропорційна тривалості складів в використовуваної мови.
Хотілося б перевірити, наскільки справедливі ці висновки для співу, яке також використовується для корекції заїкання. Спеціального дослідження даного питання, наскільки нам відомо, не проводилося, в літературі можна знайти з цього приводу лише окремі зауваження (2).
Вважається загальновідомим, що при виконанні будь-яких пісень заикающиеся співають практично без спазматических затримок. Однак результати, отримані в роботі (3), привели до думки, що корекція заїкання, яка спостерігається при співі, може бути обумовлена не стільки самим фактом співу, скільки іншими чинниками, як то: темп пісень, спів дуетом, в хорі, з музичним супроводом , під власний акомпанемент.
Щоб виділити в чистому вигляді вплив співу, спільно з А.С. Олександрівської (4) був проведений експеримент, в якому брало участь 85 підлітків і дорослих із заїканням різної етіології і тяжкості, з них 20 осіб страждали легким, 35 - середнім і 30 - важким заїканням (враховувалася тільки тяжкість моторних проявів). До експерименту 82 особи з 85 стверджували, що під час співу не заїкаються. Відзначимо, що серед випробуваних були особи, які співають в хорі і навіть закінчили музичну школу або училище.
Усім учасникам було запропоновано заспівати куплети з раніше підібраних восьми загальновідомих пісень різного темпу (по одному куплету з кожної пісні). Потім Ви слухали магнітофонний запис виконаного. Після цього пропонувалося заспівати куплет без акомпанементу, потім - проговорити його слова. І в першому (спів), і в другому (промовляння) випадку підраховувалася кількість судом і їх тривалість.
Потім для кожної пісні за допомогою формули, запропонованої в роботі (5), визначався коефіцієнт:
де A і B - відповідно число коротких і тривалих судом при співі, а A 0 і B 0 - ті ж величини при читанні даного куплета напам'ять. K еф може змінюватися від 0 до 10. При K еф = 0 вплив співу в порівнянні зі звичайною промовою відсутня, K еф = 10 означає повну корекцію заїкання при співі.
Після експерименту результати усереднювалися для кожної з обраних пісень, окремо для груп з легкої, середньої та важкої ступенем заїкання. У табл.1 представлені по кожній із запропонованих пісень: середня тривалість складів в музичній фразі, відсоток заїкуватих серед виділених груп (вважалося, що хворий заїкається при співі, якщо при виконанні даного куплета виникла хоча б одна мовна судома), а також відповідні значення Kеф.
Результат виявився несподіваним як для експериментаторів, так і для пацієнтів. Виявилося, що спів повністю усуває спазматические затримки тільки при легкому ступені заїкання. Близько 50 відсотків випробовуваних з заїканням середньої тяжкості зазнавали труднощів при співі. У всіх випробовуваних з важким ступенем заїкання при співі спостерігалися виражені спазматические затримки.
Як характерний приклад можна навести такий випадок. Хворий С. страждає важкою формою заїкання, мав музичну освіту, мав добрий слух і розвиненим почуттям ритму, співав в ансамблі, акомпануючи собі на гітарі, і був упевнений, що при співі не заїкається. Однак з'ясувалося, що без акомпанементу він відчуває серйозні труднощі при виконанні ряду пісень.
Чим же викликане відмінність суб'єктивної оцінки заїкаються і поширеного в логопедії уявлення з результатами проведеного експерименту? Мабуть, це пов'язано з впливом супутніх чинників. Наприклад, спів на самоті, коли і в звичайній мові спазматические затримки зазвичай не проявляються. При співі дуетом, в хорі або з музичним супроводом, діє ефект сполучення. Нарешті, спів під власний акомпанемент, що задає зовнішній ритм, підкріплений також тактильними відчуттями.
Щоб відповісти на питання, чи справедливі для співу основні висновки роботи (1), за допомогою тієї ж методики були виміряні тривалість складів в музичних фразах пісень, запропонованих заикающимся в експеріменте.Для кожної з пісень визначалася також середня тривалість складів, як сума тривалостей, поділена на число складів.
Дані табл.1 показують, що є кореляція між середньою тривалістю складів у пісні і ступенем корекції заїкання, що відповідає отриманим нами висновків.
Для характеристики корригирующего пісень виявилося корисним використовувати таке відоме в музиці поняття, як -сильний доля-. Наведемо цитату, в якій визначається це поняття: -В музиці звуки організовані в часі. Чергування звуків рівними за часом частками утворює в музиці рівномірний рух (як кажуть, пульсацію). У цьому русі звуки деяких часткою часу періодично виділяються наголосами. Такі наголоси називаються акцентами. Частки, на які припадають акценти, називаються сильними долямі-.
Експеримент показав, що істотну роль в корекції заїкання при співі грає наявність сильної частки на початку музичної фрази. Пісні з сильною часткою на початку відзначені в табл.1 зірочкою. Вони в максимальному ступені коригують заїкання, якщо поєднуються з великою тривалістю складу (наприклад, пісні -Івушка зеленая- і -Сонячний круг). Цікаво відзначити, що для послоговой равноударной мови Kеф = 9.6, тобто він все ж вище, ніж в цих піснях.
При співі, як і в мові, у заїкається виникають судоми на фіксованих звуках і звукосполучення. Наприклад, музичні фрази -Проскакал загін кавалеристів. - І -Нехай біжать незграбно пішоходи по калюжах. - Значно складніше для заїкаються, ніж аналогічні за тривалістю фрази інших пісень.
Висновок про вплив сильної частки на початку музичної фрази був перевірений нами і для мови. Початок синтагми з сильною частки, тобто акцент на першому складі, подовження його, догляд голоси вниз (зміна частоти основного тону), більш чітка артикуляція гласного звуку (але без перебільшення) значно полегшують мова заїкається.
Аналіз даних, отриманих в експерименті, дозволив зробити наступні висновки:
ефективність корекції заїкання при співі підвищується зі збільшенням середньої тривалості складів,
равнометрічная мова більшою мірою коригує заїкання, ніж пісні навіть з великою тривалістю складів,
в співі, як і в усному мовленні, у заїкається спостерігаються мовні судоми, судоми на ╪трудних- звуках і звукосполучення,
в корекції заїкання при співі істотну роль грає наявність сильної частки на початку музичної фрази, а в усному мовленні - наявність сильної позиції на початку синтагми.
Таким чином, при корекції заїкання у мові і в співі діють загальні закономірності.
Список літератури
(1) Андронова Л.З. Арутюнян М.А. -Аналіз Тимчасових характеристик видів мови, що застосовуються при корекції заіканія-. Дефектологія, 1984, N4.
(2) Матейнова З. Машура С. -Музикотерапія при заіканіі-. Київ, Вища школа, 1984.
(3) Андронова Л.З. Яхно В.П. Синхронізація рухів губ і пальця руки при відстеженні ритмічної послідовності звукових сигналів в нормі і при заіканіі-. В кн. -Заіканіе, Експериментальні дослідження і методи реабілітаціі-. М. +1986.
(4) Андронова Л.З. Арутюнян М.А. Олександрівська А.С. -О Вплив співу на заіканіе-. Дефектологія, 1987, N4.
(5) Андронова Л.З. -Спосіб Лікування заіканія-. Патент СРСР N 1337085. Патентовласник Андронова Л.З.